《关雎》作为《诗经》的开场诗，其赋比兴手法的运用堪称典范，以下从具体角度进行赏析：

一、赋的铺陈作用

赋在《关雎》中主要体现在对场景和情感的直接铺陈上：

环境描写：

通过“关关雎鸠，在河之洲”开篇，以雎鸠和鸣、河中小洲的静谧画面，营造出一种和谐而充满生机的自然氛围，为后续情感表达奠定基调。

情感渲染：

在描述主人公追求淑女时，采用“参差荇菜，左右流之”等句，通过动作描写（采荇菜）和场景渲染（河中徘徊），细腻地刻画出其痴迷与执着，使情感表达更具感染力。

二、比的喻化功能

比是《关雎》中最为突出的艺术手法，通过自然物象比喻人类情感：

雎鸠的象征：

雎鸠作为忠贞鸟，其和鸣被用来比喻君子对淑女的倾慕与追求，形成“鸟语人情”的隐喻。

荇菜的隐喻：

以荇菜的“参差”形态比喻淑女在君子心中的摇曳多姿，通过自然现象映射人物情感。

三、兴的引出作用

兴通过自然景象或行为引发情感共鸣：

以景生情：

开篇“关关雎鸠，在河之洲”以鸟鸣引出对淑女的思念，形成“景生情”的叙事结构。

行为烘托：

如“参差荇菜，左右流之”既是对自然景观的描写，也隐含主人公对淑女的追寻轨迹，强化了抒情效果。

四、综合效果

赋比兴三者的结合，使《关雎》既具备具象画面（赋），又蕴含深层情感（比兴），形成“情景交融”的艺术境界：

情感表达：通过比兴将抽象情感具象化，如以雎鸠比爱情、以采荇菜比思念，使读者更易产生共鸣。

文化内涵：诗中隐含的儒家伦理观念（如淑女品德的理想化）与自然意象的融合，体现了《诗经》作为“诗经”的文化根基。

综上，《关雎》的赋比兴手法通过场景、情感、意象的协同作用，奠定了中国古典文学抒情诗的典范地位。