《诗经》作为中国古代文学的经典之作，广泛运用了赋、比、兴三种表现手法，通过不同方式增强艺术感染力。以下是具体分析及例证：

一、赋的手法

赋是《诗经》最基本的表现手法，特点为直陈其事，铺陈排比，兼具叙事、抒情功能。

例证：

《豳风·七月》

通过四季物候变化，铺叙农夫一年四季的劳作与生活，如“七月流火，九月授衣”，以平实语言反映社会现实。

《卫风·氓》

叙述女子从恋爱到被弃的全过程，如“氓之蚩蚩，抱布贸丝”（求爱时的狡黠）和“三岁为妇，靡室靡家”（被遗弃后的痛苦），情感表达直接而悲怆。

《邶风·静女》

聚焦男女约会的场景，如“静女其姝，俟我于城隅”，以简洁语言刻画纯真情感。

二、比的手法

比通过比喻使语言更生动，常见于《诗经》的抒情与写景中。

例证：

《硕人》

连续用“柔荑”“凝脂”“瓠犀”比喻美人之手、肌肤与牙齿，如“手如柔荑，肤如凝脂”，成为后世描写美貌的典故。

《鹤鸣》

以“他山之石，可以攻玉”比喻治国需用贤人，隐喻政治理想。

《秦风·无衣》

通过“岂曰无衣？与子同袍”强化战士间团结情谊，以战袍象征共同命运。

三、兴的手法

兴通过先言他物引出所咏内容，分为直接起兴和兴中含比两种形式。

例证：

《关雎》

以“关关雎鸠，在河之洲”起兴，烘托君子对淑女的思念，自然景物与情感紧密关联。

《蒹葭》

通过“蒹葭苍苍，白露为霜”营造孤寂氛围，隐喻对远方伊人的追寻，情景交融。

《郑风·野有蔓草》

以“野有蔓草，零露漙兮”开篇，引出对美人的倾慕，奠定全诗情感基调。

四、综合运用

《诗经》常将赋、比、兴结合使用，如《氓》中既有直陈经历的赋，又有以桑树比喻爱情的比，兴则通过环境描写强化情感表达。

通过这些手法，《诗经》不仅实现了叙事与抒情的高度融合，还奠定了中国古代文学的表现传统。