白居易关于诗歌创作形式的倡导主要体现在以下五个方面，其核心是通过新乐府运动实现诗歌的现实功能与通俗化表达：

新乐府运动的核心主张

提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调诗歌应反映时代现实、关注民生疾苦，而非仅为艺术创作。这一理念贯穿其创作实践，如《卖炭翁》《观刈麦》等作品均以民间故事为背景，揭露社会矛盾。

现实主义创作原则

倡导“补察时政，泄导人情”，要求诗歌具有明确的政治使命，通过讽喻和批判揭露政治腐败、社会不公，同时表达对底层人民的同情。例如《新丰折臂翁》通过真实事件讽刺苛政。

形式与内容的统一

- 语言风格：

主张“辞质而径”“言直而切”，追求质朴通俗、直白显露的表达方式，确保作品“老妪能解”。

- 结构设计：强调“首句标其目，卒章显其志”，通过精炼的开头和结尾突出主题，如《卖炭翁》以首句点明卖炭翁身份，末句揭露赋税剥削。

- 真实性要求：坚持“事核而实”，注重素材的真实性与细节的描写，避免虚构。

通俗化与音乐性

提出“体顺而肆”，使诗歌更易传唱，符合音乐节奏。例如《琵琶行》通过流畅的语言和生动的场景描写，兼具文学性与音乐性。

讽喻与教化功能

以美刺手法批判时弊，同时强调诗歌的教化作用，通过反映现实促进社会反思。例如《赋得古原草送别》既表达离别之情，又隐喻人生无常与世事变迁。

综上，白居易的诗歌创作形式倡导以现实为核心，通过形式创新实现社会价值，其理论对后世现实主义诗歌发展影响深远。